Raumwahrnehmung

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Raumwahrnehmung

Stichpunkte

Allgemein
	Die Raumwahrnehmung
	also das Sehen von rÃ¤umlicher Tiefe
	beruht grundlegend auf zwei unterschiedlichen Prinzipien
	zum anderen kann Ã¼ber die Kenntnis der Welt und der darin vorkommenden Objekte auch in einer zweidimensionalen Abbildung eine Interpretation der Tiefe erfolgen. Inhaltsverzeichnis showTocToggle("Anzeigen"
	Zum einen wird die Entfernung eines Objektes von den Augen wahrgenommen
	"Verbergen") 1 physiologische Raumwahrnehmung 1.1 Parallaxe 1.2 Akkomodation 2 visuelle Raumwahrnehmung 2.1 Linearperspektive 2.2 GrÃ¶ÃŸenkonstanz 2.3 Ãœberschneidungen â€“ Kulissenwirkung 2.4 Schattierung: Eigen- und Schlagschatten 2.5 Luftperspektive: Helligkeits- und Farbkontraste 3 Siehe Auch [Bearbeiten]
physiologische Raumwahrnehmung
	[Bearbeiten]
Parallaxe
	mit denen gleichzeitig derselbe Punkt im Raum angeschaut werden kann und ein stereoskopisches Sehen mÃ¶glich ist
	Der Mensch und viele Tiere besitzen zwei nebeneinander liegende Augen
	wodurch sich seitliche Verschiebungen zwischen verschiedenen Punkten im Raum ergeben
	Durch den kleinen seitlichen Abstand ist das Bild der beiden Augen aus einer leicht unterschiedlichen Perspektive gesehen
	Diese Parallaxe wird vom Gehirn als rÃ¤umliche Tiefeninformation interpretiert. [Bearbeiten]
Akkomodation
	wird die KrÃ¼mmung der Augenlinsen variiert (Akkomodation)
	Um einen Punkt im Raum scharf sehen zu kÃ¶nnen
	welche Entfernung mit welcher StÃ¤rke der KrÃ¼mmung zusammenhÃ¤ngt
	Mit der Zeit lernt man
	sodass auch umgekehrt aus der Ã„nderung der LinsenkrÃ¼mmung ein RÃ¼ckschluss auf die rÃ¤umliche Tiefe mÃ¶glich ist. [Bearbeiten]
visuelle Raumwahrnehmung
	kann ausgehend von den abgebildeten Objekten die rÃ¤umliche Zuordnung interpretiert werden. [Bearbeiten]
	wie beispielsweise eine Fotografie oder ein GemÃ¤lde
	Ist eine stereoskopische Betrachtung nicht mÃ¶glich oder betrachtet man eine Abbildung
Linearperspektive
	Jeder kennt das Beispiel der Eisenbahnschienen
	die sich scheinbar am Horizont zu einem Punkt vereinigen
	Dieser Effekt zeigt sich bei allen Linien (d.h. geraden Kanten und Grenzen von KÃ¶rpern)
	die rÃ¤umlich parallel zueinander sind
	dass sie das sind
	dass sie sich am Horizont vereinigen â€“ stattdessen lesen wir auch deren Abbild als das einer rÃ¤umlichen Situation. In der Renaissance erlebten die geometrischen Verfahren der Linearperspektive eine hohe BlÃ¼te und brachten eine FÃ¼lle an gemalten Trompe lâ€™oeils hervor
	Wir â€žwissenâ€œ
	und kommen nicht in Versuchung tatsÃ¤chlich anzunehmen
	Im Zeitalter des Barock wurde diese GesetzmÃ¤ÃŸigkeit auch eingesetzt um beeindruckende architektonische Wirkungen auf kleinstem Raum zu erzeugen
	der berÃ¼hmten Scala Regia rechterhand der Hauptfassade des Petersdoms. [Bearbeiten]
	das in die privateren GemÃ¤cher des Papstes fÃ¼hrt
	wie dies meisterhaft Bernini am Vorplatz des Petersdoms in Rom vollzog und geradezu virtuos in dem kleinen Treppenhaus
GrÃ¶ÃŸenkonstanz
	Das Gesetz der GrÃ¶ÃŸenkonstanz besagt
	dass wir unwillkÃ¼rlich gleiche Formen auch als ungefÃ¤hr gleich groÃŸ einschÃ¤tzen
	so â€žlesenâ€œ wir diese als verschieden weit weg und nicht als verschieden groÃŸe Exemplare
	die sich in gleicher Entfernung befinden
	Erscheinen diese Formen nun in der RealitÃ¤t oder einem Abbild verschieden groÃŸ
	Das Gesetz der GrÃ¶ÃŸenkonstanz hÃ¤ngt eng mit der Linearperspektive zusammen â€“ sind doch architektonische Elemente in der Regel von gleicher GrÃ¶ÃŸe und werden seriell wiederholt
	handelt es sich dabei um Pflanzen oder Tiere: Eine freistehende ausgewachsene Eiche hat in der Regel einen anderen Habitus als eine junge Eiche
	Das Prinzip gilt aber auch fÃ¼r Lebewesen
	sich jedoch in einer anderen Distanz zu uns befindet. [Bearbeiten]
	Finden wir diesen Habitus an anderer Stelle scheinbar verkleinert wieder
	dass dieser Baum genauso groÃŸ ist wie der vorherige
	dann vermuten wir zu Recht
Ãœberschneidungen â€“ Kulissenwirkung
	vermuten wir in dem Fall in dem eine Form eine andere verdeckt
	dass der nur teilweise sichtbaren Form ein StÃ¼ck fehlt
	ein Hintereinander und kÃ¤men nicht auf die Idee
	Aufgrund der Eigenart unseres Wahrnehmungsapparates fehlende TeilstÃ¼cke von bekannten Formen unwillkÃ¼rlich im Geiste zu ergÃ¤nzen
	den SÃ¤ulen- und BogenwÃ¤ldern der Alhambra in Granada oder auch der kathedralenÃ¤hnlichen Wirkung groÃŸer BuchenwÃ¤lder
	Diesem Prinzip verdanken wir unter anderem die majestÃ¤tische Wirkung von hintereinander liegenden Bergketten oder die enorme rÃ¤umliche Wirkung von mehrschiffigen gotischen Kathedralen
	um im begrenzten Raum des BÃ¼hnenhauses weitrÃ¤umige Saalfluchten zu simulieren
	Im Theater wird dieser Effekt zusammen mit dem Prinzip der GrÃ¶ÃŸenkonstanz genutzt
	umso stÃ¤rker wird unser Raumeindruck. [Bearbeiten]
	Je mehr Ãœberschneidungen von Formen zu sehen sind und je mehr Schichtungen wir ablesen kÃ¶nnen
Schattierung: Eigen- und Schlagschatten
	Ich bin ein Teil des Teils der Anfangs alles war Ein Teil der Finsternis
	das sich das Licht gebar
	den Raum ihr streitig macht
	das nun der Mutter Nacht Den alten Rang
	Das stolze Licht
	soviel es strebt
	Verhaftet an den KÃ¶rpern klebt
	Und doch gelingtâ€™s ihm nicht Da es
	Ein KÃ¶rper hemmtâ€™s auf seinem Gange
	Von KÃ¶rpern strÃ¶mtâ€™s
	Die KÃ¶rper macht es schÃ¶n
	Und so hoffâ€™ ich dauert es nicht lange Und mit den KÃ¶rpern wirdâ€™s zugrunde gehn. aus Goethes Faust
	Szene im Studierzimmer Erst das Licht macht KÃ¶rper und damit RÃ¤ume sicht- und damit erlebbar
	Anhand des Spiels des Lichts auf diesen KÃ¶rpern lesen wir deren Volumen und OberflÃ¤chenbeschaffenheit ab
	aber auch die vorherrschende Lichtrichtung und LichtqualitÃ¤t
	Dabei bevorzugen wir als â€žneutraleâ€œ Beleuchtung ein paralleles Licht von oben
	bevorzugt von links oben (jedenfalls in den westlichen Kulturen
	die von links nach rechts schreiben und lesen)
	wie die Grenzen und ÃœbergÃ¤nge dazwischen beschaffen sind
	usw
	So kÃ¶nnen wir sehen
	ob es sich um konvexe oder konkave Formen handelt
	Dementsprechend steigert die schattierte Darstellung der KÃ¶rper deren Lesbarkeit
	den der KÃ¶rper auf seine Umgebung wirft) seinen rÃ¤umlichen Bezug zu anderen FlÃ¤chen und KÃ¶rpern definiert â€“ dabei kommt auch das Prinzip der Ãœberschneidung als Wirkung hinzu. [Bearbeiten]
	weil lichtabgewandte Seite) eines KÃ¶rpers gibt ihm dabei Volumen und Ausdehnung
	Der Eigenschatten (die dunklere
	wÃ¤hrend der Schlagschatten (d.h. der Schatten
Luftperspektive: Helligkeits- und Farbkontraste
	dass wir in einem â€žtrÃ¼benden Mediumâ€œ leben â€“ der Luft
	die uns umgibt
	Wie der Name schon sagt
	kommt diese rÃ¤umliche Wirkung aus dem Umstand
	Man achte nur einmal auf die Lichtwirkung der Aufnahmen der Astronauten auf dem Mond oder der Bilder
	die von den Space Shuttles Ã¼bertragen wurden: Der Mondhorizont scheint zum Greifen nah
	keine noch so kleine TrÃ¼bung des Himmelschwarz; gleich darÃ¼ber die kleine blaue Kugel unseres Heimatplaneten scheinbar zum Greifen nah
	In der AtmosphÃ¤re jedoch trÃ¼ben sowohl die eigentlichen LuftmolekÃ¼le als auch Wasserdampf und Schwebteile wie RuÃŸ
	Rauch oder Sand das Sonnenlicht und das Licht das von den KÃ¶rpern reflektiert wird
	schwarze FlÃ¤chen erscheinen nicht mehr schwarz
	die Farben verlieren ihre SÃ¤ttigung und zeigen an sonnigen Tagen einen immer grÃ¶ÃŸeren Blauanteil
	Diese TrÃ¼bung bewirkt
	dass sich die Kontraste in die Ferne verringern
	weiÃŸe nicht mehr weiÃŸ
	je weiter entfernt ihre Position vom Betrachter ist
	Diese Wirkung kann man sehr gut an Tagen sehen
	an denen starker Dunst herrscht. [Bearbeiten]
Siehe Auch
	Raum

Dieser Artikel basiert auf dem Artikel Raumwahrnehmung aus der freien Enzyklopädie wikipedia und steht unter der GNU Lizenz für freie Dokumentation. In der wikipedia ist eine Liste der Autoren verfügbar.

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Akkomodation

visuelle Raumwahrnehmung

Linearperspektive

GrÃ¶ÃŸenkonstanz

Ãœberschneidungen â€“ Kulissenwirkung

Schattierung: Eigen- und Schlagschatten

Luftperspektive: Helligkeits- und Farbkontraste

Siehe Auch