FrÃ©dÃ©ric Chopin

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FrÃ©dÃ©ric Chopin

Stichpunkte

Allgemein
	Bild nicht gefunden FrÃ©dÃ©ric Chopin - Daguerreotypie aus dem Jahr 1849 Fryderyk Franciszek Chopin (FrÃ©dÃ©ric FranÃ§ois Chopin) (* 22
	Februar oder 1
	MÃ¤rz 1810 in Å»elazowa Wola
	die Eintragung in der Geburtsurkunde lautet 22
	nahe Warschau / Polen
	Februar 1810
	Biographien machen Ã¼ber das Geburtsdatum unterschiedliche Angaben; â€ 17
	Wien und Paris 1.2 â€žDie schÃ¶nste aller Weltenâ€œ 2 Die Zeit mit George Sand 2.1 Valldemossa 2.2 Ende der Beziehung 3 FrÃ¼her Tod 4 Werke 4.1 Solistische Werke 4.2 Im Besonderen: Die Sonaten 4.3 Die Klavierkonzerte 5 Werkverzeichnis 5.1 Klavierkonzerte 5.2 Klavierwerke 6 Literatur 7 Weblinks 8 siehe auch [Bearbeiten]
	Oktober 1849 in Paris) war ein polnischer Komponist und Pianist. Inhaltsverzeichnis showTocToggle("Anzeigen"
	"Verbergen") 1 Die frÃ¼hen Jahre 1.1 Zwischen Warschau
Die frÃ¼hen Jahre
	Chopin wurde als Fryderyk Franciszek Chopin in Å»elazowa Wola
	der Komponist mit dem franzÃ¶sischen Namen
	Polen geboren. Wer Ã¼ber FrÃ©dÃ©ric Chopin schreibt
	weil sein Werdegang erklÃ¤rt
	kommt an seinem Vater Nicolas kaum vorbei
	warum sein Sohn
	fast jede Biographie widmet diesem beherzten Abenteurer ein Kapitel
	Pole war
	nahm die polnische StaatsbÃ¼rgerschaft an und kÃ¤mpfte in den Freiheitskriegen der 1790er Jahre fÃ¼r Polen
	verdingte sich dort als BÃ¼rokraft und Hilfsarbeiter
	der auf dem vÃ¤terlichen Weingut in Lothringen sein Auskommen gehabt hÃ¤tte
	Nicolas Chopin
	schnÃ¼rte als junger Mann sein BÃ¼ndel und wanderte 1788 nach Polen aus
	war das GlÃ¼ck auf seiner Seite
	Als er die aus gutbÃ¼rgerlichen VerhÃ¤ltnissen stammende Justyna KrzyÅ¼anowska kennenlernte
	der die sechskÃ¶pfige Familie (FrÃ©dÃ©ric hatte noch drei Schwestern) ernÃ¤hren konnte
	Die Familie KrzyÅ¼anowksa begrÃ¼ÃŸte diese Verbindung und verhalf Nicolas Chopin zu einem eintrÃ¤glichen Beruf
	FranzÃ¶sisch zu sprechen galt in den gehobenen Kreisen des polnischen BÃ¼rgertums zu der Zeit als absolutes Muss und Nicolas Chopin offenbarte sich als idealer Lehrer. FrÃ©dÃ©ric Chopin und seine Schwestern wurden somit in eine heile Welt hineingeboren
	die von Herzlichkeit und Toleranz geprÃ¤gt war
	er galt als Wunderkind und komponierte schon im Alter von 7 Jahren
	Sein musikalisches Talent zeigte sich frÃ¼h
	Seine erste Polonaise wurde 1817 gedruckt
	als sie tatsÃ¤chlich waren
	Chopins Status als Wunderkind dÃ¼rfte die Ursache fÃ¼r Unklarheiten hinsichtlich seines Geburtsdatums sein - Wunderkinder machte man gern jÃ¼nger
	jeder wusste
	fÃ¼r Chopin hingegen gibt es drei Daten zur Auswahl: 8
	Geburten wurden zu dieser Zeit lÃ¤ngst registriert
	wann und wo er geboren ist
	Mai 1809
	22
	Februar und 1
	MÃ¤rz 1810. Chopin absolvierte die Mittelschule (bis 1826) und studierte anschlieÃŸend am Konservatorium in Warschau Klavier und Komposition bei Josef Elsner
	der dazu feststellte: â€žEr meidet die ausgetretenen Pfade und gewÃ¶hnlichen Methoden
	aber auch sein Talent ist ungewÃ¶hnlichâ€œ
	Er komponierte eifrig und legte die Ergebnisse seinem Lehrer Elsner vor
	Sein zweites verÃ¶ffentlichtes Werk
	die unter der opus-Zahl 2 erschienenen Variationen Ã¼ber das Thema â€žLÃ ci darem la manoâ€œ aus der Mozart-Oper Don Giovanni erregte wenige Jahre spÃ¤ter Aufsehen in Deutschland
	ein Genieâ€œ eine huldigende Rezension Ã¼ber Chopins Bearbeitung. [Bearbeiten]
	1831 schrieb der Komponist Robert Schumann als Musikkritiker in der Leipziger â€žAllgemeinen Musikalischen Zeitungâ€œ unter dem Titel â€žEin Werk 2 mit dem Ausruf â€žHut ab Ihr Herren
Zwischen Warschau, Wien und Paris
	Wien und in Paris auf
	In den Jahren zwischen 1829 und 1831 hielt sich Chopin abwechselnd in Warschau
	denen Publikum wie Fachpresse groÃŸes Lob zollten
	Er gab mehrere Konzerte
	Die â€žLeipziger Musikalische Zeitungâ€œ hob die â€žausgezeichnete Zartheit seines Anschlags
	eine unbeschreibliche mechanische Fertigkeit
	sein vollendetes
	der tiefsten Empfindung abgelauschtes Nuancierenâ€œ hervor und bezeichnete ihn als â€žeiner der leuchtendsten Meteoren am musikalischen Horizontâ€œ
	1829 war es auch
	er beichtete es seinem Freund Titus
	als Chopin sich in die KonservatoriumsschÃ¼lerin Konstanze Gladkowska verliebte
	da Vater Nicolas Chopin angesichts der 1830 im damaligen Kongresspolen ausgebrochenen AufstÃ¤nde gegen die Fremdherrschaft seinem Sohn riet
	Die verheimlichte Leidenschaft fÃ¼r sie endete
	vorerst im Ausland zu bleiben
	Die endgÃ¼ltige Ãœbersiedlung FrÃ©dÃ©ric Chopins nach Paris erfolgte im Jahr 1831
	Der Abschied von seiner Heimat Polen war ihm nicht leicht gefallen und dass er fÃ¼r immer sein wÃ¼rde
	war ihm nicht bewusst. [Bearbeiten]
â€žDie schÃ¶nste aller Weltenâ€œ
	Von Paris war Chopin sehr angetan: Die Baulichkeiten und das Ambiente der Stadt sowie das groÃŸstÃ¤dtische Flair der Parisiennes faszinierten ihn. â€žDie schÃ¶nste aller Weltenâ€œ schrieb er in einem Brief nach Polen
	weiter auf dem Klavier unterrichtet zu werden
	Chopin bemÃ¼hte sich zunÃ¤chst
	der Lehrer Chopins zu sein
	dass Kalkbrenner es nur darauf abgesehen habe
	Er sprach bei Friedrich Kalkbrenner vor
	doch dessen Reaktion lieÃŸ ihn wie seine Freunde vermuten
	sich damit zu schmÃ¼cken
	Der Unterricht dauerte keinen Monat
	Chopin fÃ¼hlte sich von Kalkbrenners Schulmeisterei eingeengt. In Paris finanzierte Chopin seinen Lebensunterhalt mit Konzerten
	ZunÃ¤chst deckten die Einnahmen gerade die Kosten
	Chopin war einfach noch nicht bekannt genug
	Ein einflussreicher FÃ¶rderer nahm ihn schlieÃŸlich mit zu einem Empfang bei der Familie Rothschild
	dass er im Handumdrehen eine Reihe von KlavierschÃ¼lern â€“ und vornehmlich KlavierschÃ¼lerinnen â€“gewonnen hatte
	Sein Klavierspiel entzÃ¼ckte die GÃ¤ste so sehr
	So hatte Chopin ab 1833 ein geregeltes Einkommen
	das durch Konzerte und Kompositionen zusÃ¤tzlich Aufstockung erfuhr
	Seine VerhÃ¤ltnisse waren somit geordnet
	WÃ¤hrend andere Musiker des 19
	Richard Wagner oder Pjotr Tschaikowski Ã¼ber Phasen hinweg auf die finanzielle UnterstÃ¼tzung von GÃ¶nnern oder GÃ¶nnerinnen angewiesen waren
	Jahrhunderts wie zum Beispiel Franz Liszt
	hatte Chopin Freundschaften
	die keiner berechnenden Hintergedanken bedurften
	Er konnte sich eine private Kutsche und Bedienstete leisten und lieÃŸ seine Kleidung nur aus feinsten Stoffen fertigen
	Trotzdem fand er Grund
	statt 4 Stunden nun 5 Stunden Unterricht tÃ¤glich geben zu mÃ¼ssen. Bild nicht gefunden Zeichnung von EugÃ¨ne Delacroix Zu Chopins Freundeskreis zÃ¤hlten u.a. der Maler EugÃ¨ne Delacroix
	die Musiker Franz Liszt und Ferdinand Hiller und die Schriftstellerin George Sand
	dass Chopin sich genÃ¶tigt sah
	sich bei einem Freund zu beklagen â€“ sein aufwÃ¤ndiger Lebensstil verschlang nÃ¤mlich so viel Geld
	zigarrenrauchende Frau war pure Ablehnung: "Was fÃ¼r eine unsympathische Frau sie doch ist! Ist sie denn wirklich eine Frau? Ich mÃ¶chte es fast bezweifeln". [Bearbeiten]
	Letztere hatte er im Hause Franz Liszts kennengelernt und seine erste Reaktion auf diese in MÃ¤nnerkleidung auftretende
Die Zeit mit George Sand
	war es die sechs Jahre Ã¤ltere George Sand
	Als Chopin 1837 wegen einer unglÃ¼cklichen Liebe zu der damals 18jÃ¤hrigen Maria WodziÅ„ska in eine Lebenskrise geriet
	die ihm sein seelisches Gleichgewicht wiedergab
	Bild nicht gefunden George Sand um 1835 Auf den ersten Blick scheint dies verwunderlich: Maria WodziÅ„ska und George Sand hatten so gut wie nichts miteinander gemein
	wohingegen die Schriftstellerin Sand sich als selbstbewusste
	wie man sich das von TÃ¶chtern aus gutem Hause wÃ¼nschte
	WodziÅ„ska war ein femininer Typ
	provozierende und antithetisch gebende PersÃ¶nlichkeit darstellte
	dass Chopin sie beim ersten Kennenlernen vehement abgelehnt hatte
	bleiben bei dem VerhÃ¤ltnis der beiden zueinander als Liebesbeziehung viele Fragen offen
	Aufgrund der Tatsache
	der eine ganze Reihe zumeist jÃ¼ngere MÃ¤nner regelrecht verfielen
	Einerseits: George Sand war eine leidenschaftliche Frau
	Ob das auch auf Chopin zutraf
	lÃ¤sst sich nicht beantworten
	George Sand hat nachtrÃ¤glich zahlreiche an sie gerichtete Briefe vernichtet
	so dass hierfÃ¼r keine eindeutigen Belege Ã¼berliefert sind
	10 Jahre sollte diese intime Beziehung dauern
	In dieser Zeit hielt sich das Paar abwechselnd in Paris sowie auf George Sands Landsitz in Nohant auf. [Bearbeiten]
Valldemossa
	Im November 1838 Ã¼bersiedelte George Sand mit ihren Kindern Maurice und Solange nach Mallorca
	Der Entschluss beruhte auf Ã¤rztlichen Rat
	den eine rheumatischen Erkrankung plagte
	denn man erwartete sich eine Verbesserung des Gesundheitszustandes von Maurice
	erhoffte sich eine Linderung seines Leidens durch ein milderes Klima und schloss sich der Familie an
	Aber auch Chopin
	der zeitlebens an Tuberkulose litt
	Maurice erholte sich sichtbar
	FÃ¼r Chopin stand der Aufenthalt in der Klosterkartause Valldemossa jedoch unter keinem guten Stern
	dass die Mallorquiner gegenÃ¼ber dem nicht verheirateten Paar sehr distanziert blieben
	Die RÃ¤umlichkeiten waren zu kalt und zum leidlichen Wetter kam hinzu
	wie George Sand spÃ¤ter schriftlich beklagte
	Gleich zu Anfang entwickelte er alle Anzeichen einer LungenentzÃ¼ndung
	Nach 98 Tagen verlieÃŸen Chopin und Sand die Insel wieder
	So kurz dieser Zeitraum im VerhÃ¤ltnis zu den Ã¼brigen Jahren erscheinen mag
	sowohl Chopin wie auch George Sand hatte dieses Ereignis stark mitgenommen
	Aber anders als George Sand
	reagierte Chopin weniger nachtragend
	die ihr vernichtendes Urteil Ã¼ber die Mallorquiner gleich in dem Roman "Ein Winter auf Mallorca" aufarbeitete
	Der gern zitierte Brief vom 3
	wie ich spuckte
	was ich ausspuckte
	um mit seiner chronischen Erkrankung fertig zu werden. "Die drei berÃ¼hmtesten Ã„rzte von der ganzen Insel haben mich untersucht; der eine beschnupperte
	der zweite klopfte dort
	der dritte befÃ¼hlte und horchte
	von wo ich spuckte
	Dezember 1838 Ã¼ber die Ã¤rztliche Kunst der Mallorquiner ist mÃ¶glicherweise weniger boshaft gemeint denn vielmehr Zeugnis seiner Selbstironie
	derer Chopin sich oft bediente
	dass ich krepiere
	zu denen das bekannte Regentropfenprelude zÃ¤hlt
	dass ich krepieren werde." Auf Mallorca entstanden die 24 Preludes
	Der eine sagte
	der dritte
	ich sei krepiert
	der zweite meinte
	wie unwohl Chopin sich in der unheimlichen Umgebung des Klosters gefÃ¼hlt habe
	Im Kontext dieses MusikstÃ¼cks wird gern darauf verwiesen
	Ein Brief vom 28
	ohne weiÃŸe Handschuhe
	gewaltige KartÃ¤userkloster
	unfrisiert
	Chopin schreibt an einen Freund: "Nur einige Meilen entfernt zwischen Felsen und Meer liegt das verlassene
	Dezember 1838 belegt diese Annahme
	einem Tor
	blass wie immer
	wie es nie in Paris eins gab
	vorstellen kannst
	in dem du dir mich in einer Zelle mit TÃ¼r
	das Fenster klein
	verstaubt
	Palmen
	Die Zelle hat die Form eines hohen Sarges
	filigranartigen Rosette
	vor dem Fenster Orangen
	Zypressen; gegenÃ¼ber dem Fenster mein Bett auf Gurten unter einer mauretanischen
	das DeckengewÃ¶lbe ist gewaltig
	Bach
	darauf ein bleierner Leuchter mit einer Kerze
	Neben dem Bett ein quadratisches Klappult
	das mir kaum zum Schreiben dient
	dass alle lebten. [Bearbeiten]
	ich wusste
	meine Kritzeleien und auch anderer Notenkram ... still ... man kÃ¶nnte schreien ... und noch still." Nach Angaben von George Sand in ihrem Roman Ein Winter auf Mallorca litt Chopin in der Zeit Ã¶fter unter Halluzinationen: Als sie mit ihren Kindern aufgrund strÃ¶menden Regens erst mitternÃ¤chtlich von einem Ausflug nach Palma zurÃ¼ckkehrte
	dass ihr tot seid" - nur langsam kam ihm die Einsicht
	sprang er vom Klavier auf und klagte: "Ach
	dass er irrte
Ende der Beziehung
	Die Beziehung zwischen Chopin und George Sand endete 1847
	Der Grund hierfÃ¼r ist nicht eindeutig geklÃ¤rt
	Weder Chopin noch George Sand haben zu ihrer Trennung Stellung bezogen
	Bekannt ist
	dass George Sand zu der Zeit sehr konfliktfreudig auftrat
	war AuslÃ¶ser fÃ¼r Familienstreitigkeiten
	bei denen es zu Handgreiflichkeiten zwischen dem Sohn Maurice und ClÃ©singer bzw. der dem Sohn beispringenden Mutter kam
	Dass ihre Tochter Solange sich dem mittellosen Bildhauer Auguste Clesinger zugewandt hatte
	weil es hierÃ¼ber von Seiten George Sands sowie Solange unterschiedliche Versionen gibt
	ist nicht gesichert
	Was im Einzelnen vorgefallen war
	hielt gleichwohl seine Freundschaft zu ihr aufrecht
	Chopin
	von der Nachricht brÃ¼skiert
	was fÃ¼r George Sand einen unglaublichen Affront darstellte. [Bearbeiten]
	dass Solange sich heimlich verlobt hatte
FrÃ¼her Tod
	Chopin starb am 17
	Oktober 1849 im Alter von 39 Jahren in seiner Wohnung an der Place VendÃ´me Nr
	12 im Pariser Zentrum
	Die ihn jahrzehntelang quÃ¤lende Tuberkulose hatte ihren Tribut gefordert
	unter anderem auch Solange Dudevant
	an seinem Bett
	Zum Zeitpunkt seines Todes wachten enge Freunde
	Bild nicht gefunden Chopins GrabAm darauffolgenden Morgen fertigte Auguste Clesinger die Totenmaske ebenso wie eine Plastik seiner linken Hand. Chopin wurde auf dem Friedhof PÃ¨re Lachaise beerdigt
	es ist dort in der Heilig-Kreuz-Kirche beigesetzt worden. [Bearbeiten]
	Sein Herz dagegen wurde auf Chopins vor dem Tod geÃ¤uÃŸerten Wunsch nach Warschau verbracht
Werke
	Chopins Hauptwerk ist fÃ¼r Klavier geschrieben
	Das Violoncello ist immerhin in vier Kompositionen vorgesehen: das Ende der 20er Jahre entstandene Klaviertrio und die Introduction et Polonaise brillante fÃ¼r Klavier und Violoncello sowie das gemeinsam mit seinem Cellisten-Freund Auguste Franchomme verfasste Grand Duo Ã¼ber Themen aus Meyerbeers Oper â€žRobert der Teufelâ€œ
	Seine spÃ¤te Sonate fÃ¼r Violoncello und Klavier steht den drei Klaviersonaten kompositorisch in nichts nach
	Robert Schumann oder Hugo Wolf erreichten
	Seine Lieder erlangten dagegen nie die Bedeutung
	wie sie Lieder von zum Beispiel Franz Schubert
	gesanglichen Charakter haben
	dass Chopins Werke
	Um so erstaunlicher mag es erscheinen
	vor allen Dingen solche
	die nicht die Fingertechnik in den Vordergrund stellen
	als wÃ¼rde sie ein SÃ¤nger interpretieren
	dass alle Melodiephrasen so strukturiert sind
	Erforschungen seines Kompositionsstils haben gezeigt
	Die MelodiebÃ¶gen enden stets an der Stelle
	an der ein SÃ¤nger Luft holen wÃ¼rde. Bezeichnend fÃ¼r seine Werke ist auch die scheinbar vÃ¶llige UnabhÃ¤ngigkeit der HÃ¤nde voneinander
	Nicht selten hat Chopin passagenweise Triolen
	also drei TÃ¶ne in der rechten gegen zwei in der linken Hand gesetzt
	Die zweite EtÃ¼de opus posthumus besteht komplett aus dieser Kombination
	Auch fÃ¼nf TÃ¶ne gegen vier oder 21 gegen sechs; man muss davon ausgehen
	ohne dass es zu rhythmischen Unebenheiten kam
	dass Chopin diese Verbindungen mÃ¼helos spielte
	allerdings war Chopin mit einer der ersten Komponisten
	In der SpÃ¤tromantik kamen solche gegeneinander gesetzte Rhythmen immer hÃ¤ufiger zum Einsatz
	der das AuÃŸergewÃ¶hnliche wagte. [Bearbeiten]
Solistische Werke
	Polonaisen und Mazurken ein liebevolles Denkmal gesetzt
	Als Pole hat Chopin den heimatlichen TÃ¤nzen
	Allerdings eignen sich seine Werke nicht
	um zum Tanz aufzuspielen
	sie sind in den meisten FÃ¤llen in zu schnellem Tempo und zu virtuos konzipiert
	weil sie ihm zu schlicht waren
	Einige Polonaisen sind Jugendwerke
	die Chopin spÃ¤ter nicht verÃ¶ffentlichen wollte
	lassen sich mit diesen Werken keine Runden auf dem Parkett drehen
	Sie sind ohne opus-Zahl. BezÃ¼glich der Tanzbarkeit gilt entsprechendes auch fÃ¼r Chopins Walzer: Ebenfalls in zu raschem Tempo konzipiert
	darauf angelegt
	Seine Walzer sind ganz typische SalonstÃ¼cke
	angenehm zu unterhalten
	stehen diese doch nach dem abendlÃ¤ndischen HarmonieverstÃ¤ndnis fÃ¼r eine freudvollere Stimmung als die Moll-Tonarten
	Deshalb ist es nicht verwunderlich
	dass Chopin mit wenigen Ausnahmen diese StÃ¼cke in Dur-Tonarten setzte
	Der berÃ¼hmte "Minutenwalzer" ist Ã¼brigens - anders
	als man es hÃ¤ufig hÃ¶rt - nicht darauf angelegt
	mÃ¶glichst in einer Minute gespielt zu werden
	Ob dies dem einen oder anderen Pianisten gelingt (das StÃ¼ck ist ja in raschem Tempo angelegt und sehr beschwingt)
	mag dahinstehen
	Allerdings verdirbt eine zu groÃŸe Hast beim Vortrag diese bezaubernde Miniatur
	weil es Ausdruck dafÃ¼r ist
	"den Augenblick" festzuhalten. Eine andere von Chopin weiterentwickelte Werkgruppe sind die Nocturnes
	Das Werk heiÃŸt "Minutenwalzer"
	weil er sie als miteinander durch ihren antithetischen Charakter verbunden sah. Die 24 Preludes sind
	wie erwÃ¤hnt
	Ab opus 27 verÃ¶ffentlichte er die StÃ¼cke durchweg paarweise
	wÃ¤hrend des Aufenthalts auf Mallorca entstanden
	war schlicht entsetzt
	ein Genie"
	Robert Schumann
	der Jahre zuvor aus dem Munde seines Eusebius angesichts Chopins Komposition "LÃ¡ ci darem la mano" (beruhend auf der gleichnamigen Arie aus Mozarts Oper Don Giovanni) jubelte: "Hut ab Ihr Herren
	Ruinen
	Fieberndes
	AbstoÃŸendes" fand
	Er bezeichnete die StÃ¼cke als "Skizzen
	EtÃ¼denanfÃ¤nge
	einzelne Adlerfittiche"
	in der er trotz einiger EntzÃ¼ckung etwas "Krankes
	weil jeder Tonart eines zugedacht ist
	24 Preludes sind es
	im Uhrzeigersinn fortlaufend und stets im Wechsel der Dur- sowie der ihr zugehÃ¶rigen Moll-Tonart
	Sie sind in der Reihenfolge des Quintenzirkels angeordnet
	springt Chopin einige StÃ¼cke spÃ¤ter nach dem Fis-Dur-Prelude wegen der enharmonischen Verwechslung nicht nach dis-Moll
	sondern direkt nach es-Moll. Zahlreiche Legenden ranken sich um den frÃ¼h verstorbenen Komponisten
	Beginnend bei C-Dur mit dem sich anschlieÃŸenden a-Moll
	Zu diesen gehÃ¶rt auch die Entstehung des Prelude Nummer 15 in Des-Dur
	Verschiedentlich wird angenommen
	in welcher George Sand mit ihren Kindern wegen des Unwetters so spÃ¤t aus Palma zurÃ¼ckgekehrt war und Chopin in verwirrtem Zustand antraf (siehe oben)
	er habe es in der Nacht komponiert
	Dem StÃ¼ck ist deshalb spÃ¤ter der Beiname Regentropfen-Prelude gegeben worden: Durch das ganze StÃ¼cke wird in der linken Hand der Ton as in Achteln wiederholt
	was an ein gleichmÃ¤ÃŸiges Tropfen erinnert
	Im mittleren Abschnitt (cis-moll wechselt der Tropfen enharmonisch nach gis)
	dass Chopin am Klavier gesessen habe
	sehr konzertante und anspruchsvolle StÃ¼cke
	erwÃ¤hnt zwar
	die in ihrem Roman "Ein Winter auf Mallorca" auf die Begebenheit zu sprechen kommt
	von einer bestimmten Komposition spricht sie indessen nicht. Bild nicht gefunden Chopin-Denkmal in Warschau Zu Chopins weiteren Werken zÃ¤hlen vier Balladen und vier Scherzi
	George Sand
	Im Mittelteil seines Scherzo op
	indem er das Thema des polnischen Wiegenliedes "LulajÅ¼e Jezuniu
	lulaj"
	kleiner Jesus
	schlaf) einarbeitete
	20 in h-Moll
	lulajÅ¼e
	dessen erstes Thema atemlos und geradezu verzweifelt daher zu kommen scheint (angeblich ist es autobiographisch gefÃ¤rbt)
	setzte Chopin seiner Heimat ein Andenken
	(Schlaf
	Chopins EtÃ¼den op
	10 und op
	25 sowie die drei posthum verÃ¶ffentlichten Werke dieser Gattung widmen sich technischen Raffinessen
	sind aber gleichwohl fÃ¼r konzertante AuffÃ¼hrungen geeignet
	bisher waren ÃœbungsstÃ¼cke (etwa von Karl Czerny und Johann Baptist Cramer) vorwiegend technisch orientiert. Im Jahrhundert der Romantik sind nun solche Werke nicht mehr ausschlieÃŸlich der eigenen Vervollkommnung zugedacht
	Chopin betrat hier Neuland
	Franz Liszt und Alexander Skrjabin sind bei der Weiterentwicklung von EtÃ¼den ebenso verfahren
	Die berÃ¼hmte "RevolutionsetÃ¼de" in c-Moll - eine heroische Melodie in der rechten Hand Ã¼ber einer technisch anspruchsvollen Sechzehntelbwewegung in der Linken - soll anlÃ¤sslich der Niederschlagung des polnischen Novemberaufstandes 1830 entstanden sein
	Dass Chopin mit ihr persÃ¶nliche Empfindungen wiedergeben wollte
	sondern auch der absichtsvoll offen gelassene Schluss (das Werk endet auf einem Dominantakkord)
	spiegelt nicht nur ihr aufwÃ¼hlender Charakter
	Beliebtheit erfreut sich auch die op
	Ges-Dur die unter dem Beinamen bekannte "EtÃ¼de auf den schwarzen Tasten"
	10 Nummer 5
	PrÃ¤zise gesagt ist es aber nur die rechte Hand
	die ausschlieÃŸlich auf den schwarzen Tasten daherwirbelt. In der Sammlung op
	wehmÃ¼tige Thema wird kurz vorgestellt und dann von virtosen Passagen in der Oberstimme begleitet. Der Pianist Leopold Godowsky schrieb Chopins EtÃ¼den op
	25 fasziniert vor allem die Nr 11 in a-Moll: das choralartige
	10 und op
	25 spÃ¤ter um und erschwerte sie durch noch grÃ¶ÃŸere anspruchsvolle Techniken. Unter Chopins Impromptus ist eines des bekanntesten und beim Publikum beliebtesten das "Fantasie Impromptu"
	Es erschien posthum
	denn Chopin hatte es nicht zur VerÃ¶ffentlichung freigegeben
	dass der Mittelteil eine unglaubliche Ã„hnlichkeit mit einem Klavierwerk seines bÃ¶hmischen Kollegen Ignaz Moscheles hatte
	dass er erst nach dem Entstehen des StÃ¼ckes erkannt habe
	Als Grund hierfÃ¼r wird angenommen
	Den Vorwurf des Plagiats wollte Chopin sich nicht anheften lassen. [Bearbeiten]
Im Besonderen: Die Sonaten
	Chopins umfangreiches Schaffen fÃ¼r Klavier umfasst erstaunlicherweise lediglich drei Sonaten
	mit dieser an strenge Formen gebundenen Gattung umzugehen
	Die zeitliche NÃ¤he zur Wiener Klassik schien es ihm schwer zu machen
	dass er das Genre nicht richtig beherrschte
	Bis in die heutige Zeit hÃ¤lt sich die Kritik
	Gleichwohl ist zu konzedieren
	dass Chopin sich mÃ¶glicherweise gar nicht an die Form halten wollte
	die dritte (op
	Die erste Sonate ist ein JugendstÃ¼ck (Chopin widmete sie seinem Lehrer JÃ³sef Elsner)
	entstanden 1844) ein monumentales Werk
	58
	reich an Gedankenvielfalt und KantabilitÃ¤t. Die GemÃ¼ter am meisten bewegt hat Chopins zweite Sonate in b-Moll (op
	35
	entstanden 1839)
	Seinen berÃ¼hmten "Trauermarsch" ("marche funÃ¨bre") hatte Chopin bereits 1837 fertiggestellt
	die diesen Trauermarsch als dritten Satz enthÃ¤lt
	In seiner zweiten Sonate
	komponierte Chopin das vorangestellte Allegro maestuoso und das Menuett sowie das hintangestellte Finale um dieses Werk herum
	doch gibt es musikwissenschaftliche Untersuchungen
	Auf ein erstes HinhÃ¶ren scheinen die StÃ¼cke keine Verbindung miteinander zu haben
	die VerknÃ¼pfungen aufzeigen
	Mit diesem Werk hatte Chopin schon zu Lebzeiten AnstoÃŸ erweckt
	entsprach es doch der Gepflogenheit
	bei Sonaten in Moll wenigstens einen Satz in Dur zu setzen)
	Erstens: Alle SÃ¤tze der Sonate sind in Moll geschrieben
	(was auÃŸergewÃ¶hnlich fÃ¼r diese Zeit war
	Chopin habe hier vier seiner tollsten Kinder vereinigt
	Und zweitens sind die Themen der verschiedenen SÃ¤tze von einer Schauerlichkeit
	die Robert Schumann zu dem Aufschrei veranlasste
	Die Atemlosigkeit des "Allegro maestuoso"
	die fast brutale Heftigkeit des "Menuett"
	der "Trauermarsch" (Schumann: grauenhaft) und das melodielose "Finale" (ein fÃ¼r beide HÃ¤nde unisono gesetzte und im Presto-Tempo dargebotene Aneinanderreihung von TÃ¶nen) sind alles andere als zeitgemÃ¤ÃŸ
	Mit diesem Sonate hat Chopin ein Genre bedient
	das erst in der SpÃ¤tromantik seinen HÃ¶hepunkt feierte: Die Programmmusik
	husten bis zum WÃ¼rgreiz und auswerfen
	Was Schumann so erregte: In den ersten zwei SÃ¤tzen hÃ¶rt man den tuberkulosekranken Chopin um Luft ringen
	Im dritten Satz lÃ¤sst er sich zu Grabe tragen und zum Finale bemerkte Arthur Rubinstein: Ein Raunen des Windes Ã¼ber den GrÃ¤bern. In diesem Zusammenhang sollte man sich gewahr werden
	dass Chopin aufgrund seines kurzen Lebens kein Alterswerk vorlegen konnte
	reife Schaffenskraft im hÃ¶heren Alter
	Andere Komponisten wie Ludwig van Beethoven oder Franz Liszt sind Beleg fÃ¼r eine groÃŸe und weiterentwickelte
	WÃ¤re Chopin ein entsprechend hohes Alter vergÃ¶nnt gewesen
	man hÃ¤tte sich wahrscheinlich auf noch ganz andere StÃ¼cke als die Sonate in b-Moll einstellen dÃ¼rfen. [Bearbeiten]
Die Klavierkonzerte
	Neben solistischen Werken erfreuen sich zwei Klavierkonzerte groÃŸen Bekanntheitsgrades
	Nr
	1 in e-Moll entstand zeitlich spÃ¤ter als Nr
	2 in f-Moll
	ob Chopin die Orchestrierung der Konzerte selbst vorgenommen hat
	Immer wieder gern diskutiert und doch nicht eindeutig geklÃ¤rt ist
	Chopin konnte orchestrieren
	allerdings zeigen diese Kompositionen
	Es spricht nichts dagegen
	dass er die Rolle des Orchesters eher als schmÃ¼ckendes Beiwerk betrachtete
	aber dort
	Ã¼berleiten und die Schlusspassagen spielen
	Das Orchester darf einleiten
	wo das Klavier seinen Auftritt hat
	ist es komplett zurÃ¼ckgenommen und reduziert auf eine schmale Begleitung des Soloinstrumentes
	Man kÃ¶nnte darauf verzichten
	die Klavierkonzerte auch als reine SolostÃ¼cke auffÃ¼hren
	Und man kÃ¶nnte
	wenn Kraft und Konzentration es zulassen
	indem man die Orchesterpartie in der Klavierfassung gleich mitspielt. [Bearbeiten]
Werkverzeichnis
	[Bearbeiten]
Klavierkonzerte
	1
	Klavierkonzert op
	11 in e-Moll 2
	Klavierkonzert op
	21 in f-Moll [Bearbeiten]
Klavierwerke
	C (1829) 4 Sonate pour piano No
	H (1827/8) 3 Introduction et Polonaise pour violoncelle et piano
	c (1825) 2 Variations pour piano et orchÃ¨stre sur â€žLÃ¡ ci darem la manoâ€œ de Mozart
	Opus 1 Rondeau
	C
	et violoncelle
	E
	1
	F
	H (1830/2) 10 Douze Ã‰tudes (Ã son ami Franz Liszt) C
	c (1828) 5 Rondeau Ã la Mazur
	f
	c (1830/2) 11 Concerto pour piano et orchÃ¨stre No
	E
	cis
	Ges
	g (1829) 9 Trois Nocturnes
	B
	fis
	Es
	a
	a
	es
	C (1830/2) 8 Trio pour piano
	Es
	violon
	cis
	es (1830/2) 7 Cinq Mazurkas
	b
	f
	As
	As
	F (1826/7) 6 Quatre Mazurkas
	e (1830) 12 Introduction et Variations brillantes sur â€žJe vends des scapulairesâ€œ de â€žLudovicâ€œ dâ€™HÃ©rold
	e
	Fis
	a (1831/3) 18 Grande Valse brillante
	B
	Es (1833) 19 Bolero
	1
	B (1833) 13 Fantaisie pour piano et orchÃ¨stre sur des airs polonais
	F (1831/3) 15 Trois Nocturnes
	c (1829) 17 Quatre Mazurkas
	g (1831/3) 16 Introduction et Rondeau
	C (etwa 1833) 20 Scherzo No
	As
	A (1829) 14 Rondeau Ã la Krakowiak pour piano et orchÃ¨stre
	F
	h (1831/4) 21 Concerto pour piano et orchÃ¨stre No
	1
	2
	Es (1830/6) 23 Ballade No
	f (1829/30) 22 Andante spianato et Grande Polonaise brillante
	b (1833/6) 25 Douze Ã‰tudes (Ã Mme la Comtesse dâ€™Agoult) As
	g
	a
	Des (1833/6) 28 24 PrÃ©ludes sur tous les tons (1838/9) 29 Impromptu No
	es (1831/6) 27 Deux Nocturnes
	As
	cis
	cis
	h
	gis
	e
	F
	cis
	Des
	C
	f
	a
	c (1833/7) 26 Deux Polonaises
	1
	g (1835) 24 Quatre Mazurkas
	Ges
	cis (1836/7) 31 Scherzo No
	Des
	c
	1
	h
	As (etwa 1837) 30 Quatre Mazurkas
	a
	As (1835/7) 33 Quatre Mazurkas
	b (1835/7) 32 Deux Nocturnes
	As
	C
	h (1836/8) 34 Trois Valses
	gis
	H
	D
	2
	F (1831/8) 35 Piano Sonata No
	Fis (1839) 37 Deux Nocturnes
	b (1839) 36 Impromptu No 2
	G (1837/9) 38 Ballade No
	g
	2
	F (1839) 39 Scherzo No
	2
	A (â€žMilitaireâ€œ)
	(1838/39) 46 Allegro de Concert (1832/41) 47 Ballade No
	3
	fis (1841) 45 PrÃ©ludes
	H
	e
	cis
	As (1838/9) 42 Grande Valse
	cis (1839) 40 Deux Polonaises
	c (1838/9) 41 Quatre Mazurkas
	As (1839/40) 43 Tarantella
	as (1841) 44 Polonaise
	3
	fis (1841) 49 Fantaisie
	cis (1841/2) 51 Impromptu No
	As (1841) 48 Deux Nocturnes
	c
	G
	As
	f (1841) 50 Trois Mazurkas
	Ges (1842) 52 Ballade No
	3
	f (1842) 53 Polonaise
	As (â€žHÃ©roÃ¯queâ€œ) (1842) 54 Scherzo No
	4
	Des (1844) 58 Piano Sonata No
	E (1842) 55 Deux Nocturnes
	f
	c (1843) 57 Berceuse
	C
	H
	4
	Es (1843) 56 Trois Mazurkas
	f
	As (1846) 62 Deux Nocturnes
	E (1845/6) 63 Trois Mazurkas
	H
	a
	g (1846/7) Postum erschienene Werke: 66 Fantaisie Impromptu No
	cis (1846) 64 Trois Valses
	cis
	fis (1846) 61 Polonaise Fantaisie
	h (1844) 59 Trois Mazurkas
	fis (1845) 60 Barcarolle
	H
	As (1840/7) 65 Sonate pour violoncelle et piano
	3
	Des (â€žValse minuteâ€œ)
	As
	As
	F
	a (1830/49) 68 Quatre Mazurkas
	f (1824/28) 72.1 Nocturne
	f (1830/49) 69 Deux Valses
	B
	h (1829/35) 70 Trois Valses
	C
	G
	g
	Des (1829/41) 71 Trois Polonaises
	cis (etwa 1843) 67 Quartre Mazurkas
	Ges
	d
	4
	As
	e 72.2 n.b
	C
	a
	gis (1824) Mazurka
	e (1830) Czary avec partie vocale (1830) Polonaise
	G (1825/26) Variations pour piano Ã quatre mains
	e (1828/30) Souvenir de Paganini
	As (1821) Introduction et Variations sur un chanson allemand
	C (1833) Cantabile
	B (1834) Mazurka
	As (1834) [Bearbeiten]
	Es (1829) Mazurka avec partie vocale
	D (1832) Gran Duo concertant sur "Robert le Diable" de Meyerbeer pour violoncelle et piano
	Ges (1830) Lento con gran espressione
	C (1828) 74 17 Chansons polonais (1829/47 Werke ohne Opuszahl: Polonaise
	D
	72.3 Trois Ã‰cossaises
	cis (1830) Mazurka
	G
	A (1829) Mazurka
	B (1825/26) Mazurka
	D (1825/26) Marche funÃ¨bre
	As (1829) Valse
	Des (etwa 1829) 73 Rondeau pour deux pianos
	b (1826) Nocturne
	E (1824) Polonaise
	E (1829) Valse
	E (1832/33) Mazurka
	G (1829) Valse
	G (1829) Valse
	g (1817) Polonaise
	B (1817) Polonaise
	c (1837) Polonaise
	B (1832) Mazurka
Literatur
	Tadeusz A
	Zielinski: Chopin
	1959
	Rowohlt Taschenbuch Verlag
	Sein Leben
	sein Werk
	Gustav LÃ¼bbe Verlag 1999
	S
	ISBN 3-499-50025-6 Krystyna Kobylanska: FrÃ©dÃ©ric Chopin - Briefe
	ISBN 3-7857-0953-6 Camille Bourniquel: Chopin
	seine Zeit
	ISBN 3-10-010704-7 [Bearbeiten]
	Fischer Verlag 1984
Weblinks
	GrÃ¶ÃŸte deutschsprachige FrÃ©dÃ©ric-Chopin- Website (http://www.chopin.seppi.easynet.ws) AusfÃ¼hrliche Biographie Chopins mit Bildern (http://www.onlinekunst.de/februarzwei/22_02_chopin_frederic.html) Ein virtueller Rundgang auf dem Friedhof PÃ¨re Lachaise (http://www.pere-lachaise.com/) - Durch Anklicken der aufgelisteten GrabstÃ¤tten berÃ¼hmter PersÃ¶nlichkeiten werden die entsprechenden Fotos prÃ¤sentiert. Piano Society - Chopin (http://www.pianosociety.com/index.php?id=9) - Freie Aufnahmen [Bearbeiten]
siehe auch
	Romantische Musik Vorlage:Personendaten bg:Ð¤Ñ€ÐµÐ´ÐµÑ€Ð¸Ðº Ð¨Ð¾Ð¿ÐµÐ½ ca:FrÃ©dÃ©ric Chopin da:FrÃ©dÃ©ric Chopin en:FrÃ©dÃ©ric Chopin es:FrÃ©dÃ©ric Chopin fr:FrÃ©dÃ©ric Chopin he:×¤×¨×“×¨×™×§ ×©×•×¤×Ÿ it:FrÃ©dÃ©ric Chopin ja:ãƒ•ãƒ¬ãƒ‡ãƒªãƒƒã‚¯ãƒ»ã‚·ãƒ§ãƒ‘ãƒ³ ko:í”„ë ˆë?°ë¦¬í?¬ ì‡¼íŒ½ nl:Fryderyk Chopin no:FrÃ©dÃ©ric Chopin pl:Fryderyk Chopin pt:FrÃ©dÃ©ric Chopin sl:FrÃ©dÃ©ric Chopin sv:FrÃ©dÃ©ric Chopin uk:Ð¨Ð¾Ð¿ÐµÐ½ Ð¤Ñ€Ð¸Ð´ÐµÑ€Ñ–Ðº zh:å¼—é›·å¾·é‡Œå…‹Â·è‚–é‚¦

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Zwischen Warschau, Wien und Paris

â€žDie schÃ¶nste aller Weltenâ€œ

Die Zeit mit George Sand

Valldemossa

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Im Besonderen: Die Sonaten

Die Klavierkonzerte

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Klavierkonzerte

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Literatur

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