Falsett

Stichpunkte

Allgemein
	Falsett ist die Bezeichnung für eine besondere Form der Benutzung der menschlichen Stimme
	Im weiteren Sinne wird der Begriff als das verstanden
	sondern nur an ihren Rändern schwingen
	was landläufig "Kopfstimme" oder "Fistelstimme" genannt wird
	bei der die Stimmbänder nicht vollständig
	also die künstlich um eine Oktave hochgestellte männliche Sprech- oder Gesangsstimme
	wodurch der etwas substanzlose Klangeindruck zustande kommt
	klangschön und kraftvoll zu singen
	Im engeren (musikalischen) Sinne schließt der Begriff Falsett die Verstärkung dieser Randschwingungsstimme durch Brust- und Kopf-Resonanz ein; diese Technik ermöglicht es Countertenören
	Gesang in Sopran- und Alt-Lage darzustellen
	Bis ins Barock war die Falsettstimme eine Möglichkeit unter mehreren
	Spanische Falsettisten sangen im Vatikan
	weil gemäß dem Verbot des Apostels Paulus Frauen in der Kirche zu schweigen hatten
	Mit der Entstehung der Oper ab Ende des 16
	Jahrhunderts sangen zunehmend Kastraten die hohen Partien - die Stimmen der Falsettisten waren zu schwach für die Bühne. In der nachbarocken Oper wird diese Art des Singens nur noch hin und wieder als komischer Effekt verlangt
	Erst im 20
	Gavin Bryars («Gutenberg»
	Salzburg 2003)
	Jahrhundets - als es im Zuge der Wiederentdeckung der Barockoper immer mehr Countertenöre gab
	Bregenz 2003)
	Basel 2001) wieder
	für Falsettisten zu schreiben
	Georg Friedrich Haas («Die schöne Wunde»
	Mainz 2002) oder Klaus Huber («Schwarzerde»
	die die Kastratenrollen sangen - beginnen Komponistern wie Hans Werner Henze («L'Upupa oder Der Triumph der Sohnesliebe»
	Die Rollen sind oft "Zwischenwesen"
	Beim Jodeln ist der ständige Wechsel zwischen Normalstimme und Falsett kennzeichnend. en:Falsetto

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