Cahiers du cinéma

Stichpunkte

Allgemein
	Cahiers du cinéma ist eine französische Filmzeitschrift
	die seit April 1951 monatlich erscheint
	Erste Chefredakteure waren André Bazin und Jacques Doniol-Valcroze. Inhaltsverzeichnis showTocToggle("Anzeigen"
	"Verbergen") 1 Vorgeschichte 2 Die 50er-Jahre 3 Die 60er- und 70er-Jahre 4 80er-Jahre bis heute 5 Literatur [Bearbeiten]
Vorgeschichte
	Die Vorgeschichte der Cahiers beginnt bereits Ende der 20er-Jahre mit Jean-Georges Auriol
	der 1928 die Zeitschrift "Revue du Cinéma" gründet
	In dieser Zeitschrift wird besonders in den Jahren nach dem Krieg der Versuch unternommen ein filmkritisches Schreiben zu erproben
	sondern die spezifischen Regeln der kinematographischen Kunst begreifen will
	welches Kino nicht nur als kommerzielle Massenveranstaltung begreift
	Besonders die Auseinandersetzung mit Avantgarde-Filmen steht hier im Mittelpunkt
	John Ford und anderen
	Robert Bresson und Alexandre Astruc
	der in Paris sowohl Avantgarde-Filme zeigt und diskutiert als auch amerikanische Filme von Orson Welles
	Ein zweiter Aspekt der Vorgeschichte besteht in der Gründung des ciné-club "Objectif 49" unter Beteiligung von Jean Cocteau
	wie etwa in Cannes nicht zu sehen waren
	auf dem Filme gezeigt werden
	die von Publikum und Kritik bis dahin abgelehnt wurden und die demnach auf auf den großen Festivals
	1949 richtet der Club in Biarritz zum ersten Mal das "Festival du film maudit" aus
	Deutlich wird hier die Kritik gegen ein zu traditionell gewordenen Kino bereits formuliert
	Nachdem Jean-Georges Auriol 1950 bei einem Autounfall ums Leben kommt
	versuchen André Bazin und Jacques Doniol-Valcroze gemeinsam eine neue Zeitschrift in seinem Gedenken zu gründen: die Cahiers du Cinéma erscheinen zum ersten Mal im April 1951. [Bearbeiten]
Die 50er-Jahre
	Claude Chabrol
	Jacques Rivette und Jean-Luc Godard
	In den fünfziger Jahren gehörten die späteren Filmregisseure der Nouvelle Vague (NV) zur Redaktion der Cahiers: Francois Truffaut
	Eric Rohmer
	Sie entwickelten das Konzept der Politique des auteurs
	die im Deutschen leider oft etwas mißverständlich als Autorentheorie bezeichnet wird
	daß der wahre Autor eines Films der Regisseur ist und nicht etwa der Drehbuchautor
	Sie postuliert
	die Stars oder das gesamte Filmteam
	Die oft als "jeunes Turcs" (Jungtürken) bezeichneten Kritiker setzten sich besonders für die damals unter Intellektuellen eher scheel angesehenen Hollywoodfilme und für Filme des italienischen Neorealismus ein
	Während der deutschen Okkupation (1940-1944) waren überhaupt keine amerikanischen Filme in Frankreich zu sehen gewesen
	Deshalb bekamen die Franzosen ab 1944 praktisch die gesamte Kriegsproduktion der amerikanischen Filmindustrie zu sehen und konnten plötzlich vergleichen mit den Filmen
	die während der Kriegsjahre zu sehen waren
	wie z.b. die Filme von Claude Autant-Lara oder Jean Delannoy
	Bekämpft wurde vor allem die "Tradition de la qualité" des französischen Kinos
	Diese Filme waren meist blutleere Studioproduktionen
	die oft Verfilmungen von bekannten literarischen Werken waren
	Hohe Wellen schlug der Artikel "Une certaine tendance du cinéma francais" von Francois Truffaut
	veröffentlicht in Nr
	31 im Januar 1954
	Truffaut setzte sich hier vor allem mit der Adaption literarischer Werke durch das Drehbuchautorenteam Jean Aurenche und Pierre Bost auseinander
	um eine billige Provokation zu erreichen
	Truffaut legte detailliert dar
	wie das Autorenteam den Geist der Vorlage systematisch verfälschte und das Drehbuch nach Belieben mit blasphemischen und sexuellen Versatzstücken würzte
	wie z.b
	Die Cahiers-Kritiker waren die ersten
	die systematisch längere Interviews mit von ihnen besonders geschätzten Regisseuren führten
	Howard Hawks
	Roberto Rossellini und Orson Welles
	Jean Renoir
	Alfred Hitchcock
	Dies wurde erst durch die Markteinführung tragbarer Tonbandgeräte möglich
	Diese Interviews werden auch heute noch immer wieder veröffentlicht
	die einen wesentlich politischeren Kurs steuern
	Immer wieder stürzt man sich mit Wonne in Scharmützel mit den Kollegen von Positif
	Ende der fünfziger Jahre hatten die "jeunes turcs" endlich die Gelegenheit
	selber Filme zu machen
	Lediglich Rivette und Rohmer
	waren der Zeitschrift noch als Mitarbeiter verbunden
	der seit 1957 Chefredakteur war
	die Zeitschrift von der NV zu emanzipieren
	Anfang der sechziger Jahre erwies es sich zunehmend als schwierig
	vertrat Rivette den Standpunkt
	man müsse der etwas flügellahm gewordenen NV publizistische Rückendeckung geben. [Bearbeiten]
	Während Rohmer ein klassisches Kino propagierte und unabhängig von der NV sein wollte
Die 60er- und 70er-Jahre
	als beide Gruppen jeweils separat die nächste Ausgabe der Cahiers konzipierten
	Der Streit eskalierte im Juni 1963
	Rivette setzt sich durch (Nr
	145
	Juli 1963) und ist von nun an inoffizieller Chefredakteur der Zeitschrift
	was sich u.a. in Interviews mit Roland Barthes oder Pierre Boulez manifestiert
	Philosophie und Soziologie
	wie Musik
	Die Seitenzahl wird erhöht und der Blick weitet sich auf benachbarte Gebiete
	Ganz im Einklang mit dem Zeitgeist politisieren sich auch die Cahiers immer mehr
	mit marxistischem
	Ende der sechziger Jahre wird der Ton immer esoterischer
	soziologischem und strukturalistischem Vokabular durchsetzt
	keine Bilder mehr
	Es gibt nur noch Texte
	Die Maoisten haben sich in der Redaktion durchgesetzt
	der immer noch Anteile hält
	Die Auflage sinkt drastisch und die Erscheinungsweise wird immer sporadischer. Nur durch ein finanzielles Engagement von Truffaut
	wird die Einstellung der Zeitschrift verhindert
	maßgeblichen Debatten ist unwiderruflich vorbei. Das Interesse gilt besonders dem französischen Film
	doch die Zeit der großen
	Erst Ende der siebziger Jahre wird wieder ein breiteres Publikum angesprochen
	Immer wieder gibt es große Dossiers über die inzwischen kanonisierten Klassiker der Filmgeschichte und lange Interviews
	Aber auch entferntere Filmländer wie Hongkong
	Indien oder China sind öfters Thema von Dossiers oder Sonderheften. [Bearbeiten]
80er-Jahre bis heute
	in dem schon weit über hundert Titel erschienen sind
	Seit Anfang der achtziger Jahre gibt es auch einen eigenen Verlag für Filmbücher
	der Zeitung Le Monde
	als die Cahiers vom neuen Eigentümer
	Auch im neuen Jahrhundert gibt es immer wieder existentielle Krisen
	zuletzt erst 2003
	beinahe abgewickelt wurden
	der von Le Monde kommt
	Chefredakteur ist seit September 2003 Jean-Michel Frodon
	Dieser Wechsel ließ viele daran zweifeln
	ob die Zeitschrift noch ihr altes Niveau beibehalten könne
	Doch der große Name öffnet immer noch so manche Türe
	Die Cahiers sind nach wie vor der Anlaufpunkt für Filmregisseure aus aller Welt. Mit über 50 Jahren haben sie für eine Filmzeitschrift ein ungewöhnliches Alter erreicht
	Nur wenige Filmzeitschriften wie die britische Filmzeitschrift Sight and Sound oder der deutsche filmdienst erscheint noch länger
	Die mit großen Ambitionen und eigens fürs Web geschriebenen Artikeln gestartete Website der Cahiers [1] (http://www.cahiersducinema.com) enthält nach einer längeren (vermutlich finanziell begründeten) Downtime inzwischen nur noch das Inhaltsverzeichnis der aktuellen Ausgabe. [Bearbeiten]
Literatur
	Baecque
	Antoine de: Les Cahiers du cinéma : Histoire d‘une revue
	2 Bde
	Paris: Editions Cahiers du cinéma
	1991 – eine ziemlich umfangreiche und fundierte Geschichte der Cahiers en:Cahiers du cinéma eo:Cahiers du Cinéma fr:Les Cahiers du cinéma it:Les Cahiers du cinéma ja:カイエ・デュ・シ�マ

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